भैरवी / Bhairavī (Rāga & Ţhaţa)

Ţhaţa που παίρνει το όνομά του από τον ομώνυμο πρωϊνό Rāga, που παίζεται αργά το πρωί, κατά το 2ο τμήμα (Prahar) της ημέρας, δηλαδή περίπου από τις 9 ως 12 μ.μ.. [Επειδή συνήθως αναφέρεται να έχει θηλυκή υπόσταση, θα χρησιμοποιώ θηλυκό πρόσωπο για την Rāga Bhairavī].

Το Bhairavī Ţhaţa περιλαμβάνει τις svara Sa re ga ma Pa dha ni (1 2♭ 3♭ 4 5 6♭ 7♭), ομοιάζει δηλαδή προς την Phrygian scale της Δυτικής εκκλησιαστικής μουσικής και της Jazz. Παρόλο που η θεωρία ορίζει ότι το Bhairavī Ţhaţa περιλαμβάνει μόνο αυτές τις νότες, η ίδια η Rāga Bhairavī παρέχει πολύ περισσότερες δυνατότητες χρήσης και άλλων φθόγγων σε βαθμό που θα μπορούσε κάποιος, αρκετά πειστικά, να ισχυριστεί ότι είναι δυνατή η χρήση όλων των Svara. Αυτό βέβαια δεν γίνεται με αυθαίρετο τρόπο, αλλά υπάρχουν παγιωμένες αντιλήψεις για την χρήση και των άλλων φθόγγων στην ανάπτυξη μιας Bhairavī. Πολλά τραγούδια Bhajan, Ţhumrī, Ţappā, Ghazal είναι σε Rāga Bhairavī. Σε αυτά, η Bhairavī σπάνια εμφανίζεται στην απλή εκδοχή της χρήσης αποκλειστικά της Phrygian scale, αλλά πάντα γίνεται χρήση των επιπλέον δυνατοτήτων με προσεκτικό χειρισμό και των δώδεκα φθόγγων. Με ασφάλεια πάντως, μπορώ να ισχυριστώ, οι αυτοσχεδιασμοί χρησιμοποιούν στο Avarohī τις Svara έτσι όπως ορίζονται και από το Bhairavī Ţhaţa, αλλά το Ārohī παρέχει μεγαλύτερο βαθμό απόκλισης από τη νόρμα αυτή.

Ειδικά για το Ārohī, γίνονται συχνά υπερπηδήσεις φθόγγων, που παραπέμπουν σε πεντατονικές μελωδικές κινήσεις. Μια συχνή τέτοια περίπτωση είναι στην κίνηση ďha ņi Sa ga ma dha ni Ŝa, όπου αποφεύγονται το re και το Pa. Αν αυτό συνέβαινε με απόλυτη συνέπεια, θα μπορούσε να θεωρηθεί ότι η Bhairavī είναι σε Auďava-Sampūrņa Jāti, ωστόσο είναι σωστότερο να θεωρείται ότι είναι σε Sampūrņa – Sampūrņa Jāti με Ārohī S r g m P d n S' και Avarohī S' n d P m g r S.

Φράσεις που δίνουν μια ικανοποιητική πρώτη εικόνα μπορεί να είναι η ακόλουθη Vishrānti Sthān: S m P || S' P m ή η εξής Mukhya-Ang : g s S r S s || g m P s || d m d n S' || r' S' d P g m r S. Στο βαθμό που παραμείνει κάποιος στην ανάλυση των πιο τυπικών μελωδικών φράσεων πάνω στην "καθαρή" κλίμακα του Bhairavī Ţhaţa, ενδεικτικές φράσεις είναι οι ακόλουθες: r g r g S r S || g m P || P d P || P d n d m || d P g m || P m g m r s r s S || ,d S || S g m P || P d P || m M m || g s r S || S g r m g || S g P m g S r S || ,n r ,n ,d ,n ,d ,P ,P ,d ,n ,d S.

Για εμένα, μάλλον η μάνα όλων των Rāga. Ο Ali Akbar λέει ότι "οι ταλαντώσεις των φθόγγων του Bhairav σου καθαρίζουν το νου – όπως το πρωινό μπάνιο. Είναι σαν yoga : αν είσαι σε θέση να τραγουδήσεις με τέλειο κούρδισμα τους Bhairav και Bhairavī το πρωί και τον Iman Kalyāņa το βράδυ, οι άλλοι Rāga γίνονται υπηρέτες σου".

Χαρακτηριστικό τεμάχιο σε Rāga Bhairavī είναι το Tarānā που είχα ακούσει από κάποιον Arwind (sitāriyā) να παίζει στο Varanasi, και είναι το ίδιο με αυτό που επέλεξαν ο Ross Daily και οι άλλοι μουσικοί στο πρώτo CD της σειράς "Έλληνες και Ινδοί".

Είναι μάλλον εξαιρετικά δύσκολο να ανιχνευτούν όλες οι παραλλαγές αυτής της Rāga, καθώς στοιχεία της εμφανίζονται σε άλλους/άλλες πρωϊνές Rāga με σχετικά ονόματα, όπως Miśra Bhairavī, Sindhu Bhairavī, Bhairagī κ.ά., αλλά και σε άλλους Rāga με πολύ διαφορετικές ονομασίες.

Relevant multimedia

	Kronos Quartet: Alap from Raga Mishra Bhairavi (by Ram Narayan)
	Pt. Bhimsen Joshi performing Rāga Bhairavī
	Ακούγεται και Sāraņgī, αλλά δεν φαίνεται ο εκτελεστής.